雪个、个山、驴屋、驴汉。。。。。

        皆乃八大山人之款识别号也。齐白石说：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之。恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”齐白石愿为门下走狗，可知此人厉害。

        八大出身皇室，无奈明衰清起，流落江湖。好在自幼受家庭熏陶，打下了扎实的绘画基础，并一生以卖画为生。

        八大的花鸟向来以“白眼向人”仿佛置身世外洞察人间的高手。又夸张又拟人，使得大写意不落俗套，形成独特个性冷艳肃丽。这些特点的形成，应该是历经世态变革，饱经人间沧桑，内心感受的直接流露。

        很多时候，人生的挫折都能演变为创作的灵感，中国历朝都不少被贬被谪的文人，如：陶源明、白居易。。。。。。正是如此，给他们了一个深入民间的亲历百姓生活的机会，获得大量内心感受和不竭素材。八大也不例外。

        我爱八大，这是王朝闻心声。也是我的肺腑。从喜爱的浅绛彩瓷上，能够发现许许多多题跋都是仿八大山人、仿八大笔意，就像仿元人笔意（多指元四家：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒）一样多，一样常见。也是自己产生好奇的源头，谁是八大；为什么这么多人喜欢他；浅绛瓷出于清末，两百多年后，仍受其影响。

        美术史，任何一本中国美术史都绕不过八大，了解完历史，回头再看，恍然大悟：原来如此。八大的绘画把人带回那个年代，身边周遭，莫不争相诉说一个中国画的奇迹。

        时间有限，三言两语不能诉说对八大感受，来日重新再说。